ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИНТЕРЬЕРНЫХ КУКОЛ В ИНСТАЛЛЯЦИИ

На протяжении многих веков предметно-пространственная среда человека была рукотворной, все предметы, окружающие его, были результатом кропотливого и длительного труда мастеров-ремесленников.

Интерьер как архитектурно и художественно оформленное внутреннее пространство здания, обеспечивающее человеку эстетическое восприятие и благоприятные условия жизнедеятельности, имеет в своей основе синтез прагматических и художественных идей и решений. Они направлены на улучшение условий существования человека в целостной эстетически совершенной форме.

Одним из способов «оживления» среды стала интерьерная кукла, и это произошло отнюдь не случайно. За многие тысячелетия кукла прошла долгий путь развития от ритуального символа до арт-объекта. Сегодня, интерьерная кукла стала естественной и необходимой деталью интерьерного декора и заняла то место в общественном интерьере, которое традиционно принадлежало таким видам искусства, как скульптура, керамика, живопись и художественный текстиль.

Кукла помогает заострить тематическую нагрузку, которую несет пространство, предоставляет необходимый акцент. Кукла в интерьере может быть представлена в нескольких пространственных комбинациях, различных инсталляциях и, поэтому в зависимости от ее местоположения и окружения, изменяются смысловые акценты среды.

Само явление интерьерной куклы зародилось в рамках искусства лишь в последнее десятилетие XX века. В настоящее время еще недостаточно фундаментальных исследований по данной проблеме, однако исследования уже идут. Они отражены в статьях и трудах И.А. Морозова, А.В. Романовой, И.В. Белинцевой и др. Большое значение также имеют исследования о куклах в истории интерьера, написанные в Европе и Америке, среди них стоит отметить труды Massey Anne, John Pile, Victoria Kloss Ball.

Кукла как культурный феномен и универсалия культуры представляет собой целый комплекс смыслов, которые она приобрела в ходе своего развития, которые проявляются и «вычитываются» только тогда, когда кукла в интерьере становится частью произведения современного искусства и, в частности, одного из его направлений — инсталляции.

Присутствие куклы в разных формах в искусстве и в рамках массовой культуры связано с тем, что в современном обществе происходит мифологизация сознания человека и усиление игрового аспекта в культуре. Особенности куклы как одного из предметов искусства позволяют использовать ее в инсталляции. Инсталляция (с англ. installation — установка, размещение, монтаж) — это пространственная композиция, созданная художником или дизайнером из различных бытовых элементов, промышленных изделий и материалов, природных объектов, фрагментов текстовой и визуальной информации.

Главной целью инсталляции является создание особого художественного смыслового пространства, построенного на неординарном сочетании обычных вещей, выявляющих в них новые смысловые значения и чувственные качества, скрытые от обыденного восприятия. В связи с этим, кукла, как хорошо опознаваемый объект, нагруженная легко расшифровываемыми смыслами, часто становятся тем материалом, который используется в инсталляциях.

В современном искусстве инсталляции с использованием кукол отражают две основные тенденции. Во-первых, кукла продолжает быть носителем тех смыслов и значений, которые приобрела в ходе своего развития. Эти смыслы могут быть использованы дизайнером в своих работах в разных вариациях (цитирование, заимствование, инверсия). Во-вторых, в рамках игры автора с материалом, кукла приобретает «субъектность», становится воплощением личных проекций и смыслов дизайнера-художника, что позволяет создавать новую реальность.

Дизайн-проектирование интерьера среды, несмотря на четкую структурированность и последовательность, является процессом скорее субъективным. Субъективность предметно-пространственной среды и ее построение определяются тем, кто именно выступает потребителем среды, какие процессы здесь осуществляются, а также какие цели преследует заказчик, его предпочтения. Все это определяет возможность введения в интерьер не просто куклы, а создать инсталляцию с ее использованием, отразить реальный мир людей и игровой импульс автора, его эмоции и желания.

Основой любого проекта интерьера выступает дизайн-концепция. Через проблематизацию проектной ситуации (описание противоречий проектного задания), а затем тематизацию (отбор «тем» — возможных вариантов ее решения), складывается целостная модель будущего объекта, реализуемая в актах собственно проектной работы. Концептуальная основа выводит художественное проектирование на уровень стилеобразования в рамках данной культуры, вырабатывая подходы к использованию признаков стиля (классический, модерн, минимализм, арт-деко, хай-тек, этнический, кантри, готический). В каждом из этих стилей возможны определенные характерные образы, отраженные в куклах, а затем их комбинирование в инсталляциях.

Дизайн среды создается человеком и для человека. Они неразделимо связаны друг с другом. Поэтому цель проектируемого объекта это ответ на потребность человека. Соотнесение этого объекта со смысловым универсумом как источником, хранилищем накопленных смыслов превращает его в социокультурный проект.

Кукла — уникальное явление в сфере искусства и дизайна. Это в первую очередь «не украшение угла», а скорее гость, всегда загадочный, немного «потусторонний», с фантастически ярко выраженным характером. Поэтому она не всегда подчиняется привычным законам построения композиции. Интерьерная кукла (витринная, объемная, плафонная, кукла-рельеф), реализуя пространствообразующую функцию, может выполнять в общественном интерьере ведущие роли, а художники, создавая куклу, дарят пространству театральность и тем самым приглашают зрителя к участию в игре.

Так, витринная кукла становится не только смысловым дополнением к интерьеру, но и привносит элемент одушевленности, жизненности. Она может стать неким талисманом, визитной карточкой заведения. Ярким примером витринной куклы-доминанты является кукла-путешественник, установленная в витрине Санкт-Петербургского магазина на Невском проспекте, торгующего чаем со всего света (2009).

Необычное решение витрины можно наблюдать в кафе «Лукоморье». В качестве витрин здесь используются обычные проемы окон, на подоконниках которых расположились пары в традиционных русских нарядах, олицетворяя посетителей кафе, сидящих за столиками. Данная композиция-инсталляция работает как на улицу, так и на интерьер самого помещения кафе (2010).

Бар «Дублин Паб» является ярким примером использования объемных кукол в интерьере общественной среды. Интерьер помещения оформлен в ирландском стиле, в качестве дополнительного декора в инсталляции поставлены фигуры лепреконов, которыми паб буквально напичкан (2011).

В художественном смысле, куклы не подвержены законам гравитации: они могут занимать самые различные зоны пространства, поэтому прекрасно существуют на плафоне. Плафонные композиции-инсталляции также могут доминировать в пространстве, например в кафе «Прокофий» «тотемный» персонаж интерьера существует в плафонной зоне. Прокофий, как исследователь и любитель приключений, находящийся в вечных исканиях, изображен здесь спускающимся на парашюте (2010).

Кукла-рельеф неразрывно связана с плоскостью стены, она вмонтирована или плотно приставлена к стене, но при этом кукла сохраняет свой объем и свойства материала. К такому виду кукольных композиций относится интерьер клуба “Fireball”, где из стен на зрителя «выезжают» полуфигуры байкеров. Стена здесь является границей, которую пространство огибает с интенсивностью, особенно сильно заметно движение на углах (2011).

Таким образом, куклы «живут», когда они грамотно вписаны в интерьер: являются доминантой или частью композиции. Анализ стилевой направленности интерьера и целей помещения, позволяет выбирать определенные виды интерьерных кукол, а также содержание и смысл инсталляций, которые гармонично вписываются в среду проектируемого объекта. Образы нового искусства многомерны, трудно определяемы, что соответствует современному пониманию сложности и парадоксальности природы человека. Кукла, как отражение человека, как объект проекции способна выражать те смыслы человеческой жизни и отношений, которые дизайнер-художник хотел бы выразить своими проектами.

Инсталляции с интерьерной куклой — достаточно молодой, но очень перспективный вид искусства. Они все чаще используются в современном интерьере общественных помещений. Кукла же, вступив в синтез с функциональными составляющими интерьера, помогает заострить тематическую нагрузку, которую несет пространство, дает необходимый акцент.

Список литературы:

1. Голубева Ю.О. Кукла в координатах индивидуально-психологического и социокультурного бытия: автореф. дис. … канд. философ. наук. — М.: Рос. ун-т дружбы народов, 2000. — 25 с.
2. Карпова Т.Е. Феномен куклы в русской культуре: историко-культурологические аспекты: автореф. дис. … канд. культурол. наук. — СПб.: Рос. гос. ун-т им. А.И. Герцена, 1999. — 26 с.
3. Лишанкова Е.А. Современная кукла в социокультурном пространстве // Знание-сила. — 2007. — № 5. — С. 15—17.
4. Романова А.В. Искусство куклы в интерьере современного Санкт-Петербурга. Композиционные приемы введения куклы в интерьер // Известия РГПУ им. А.И. Герцена. — 2009. — № 89. — С. 164—168.