СТРОГАНОВЫ И МУЗЕЙНОЕ ДЕЛО В РОССИИ. ЧАСТЬ I

THE STROGANOVS AND MUSEUM WORK IN RUSSIA. PART I

Tatiana Nesvetailo

Senior Research Fellow, State Russian museum, Russia, St. Petersburg

Аннотация. В статье рассматривается как развивалось коллекционирование в семье известных промышленников, государственных деятелей и меценатов Строгановых.

Abstract. The article examines the period of collecting and the creation of one of the first art collections associated with the activities of Count A.S. Stroganov.

Ключевые слова: частное коллекционирование, история рода Строгановых, дворцы Санкт-Петербурга; первые музеи России.

Keywords: private collecting, history of the Stroganov family, palaces of St. Petersburg; the first museums of Russia.

Знакомясь с коллекцией живописи XVII – XVIII веков в Эрмитаже, внимательный посетитель обязательно обратит внимание на надпись на табличках многих произведений «поступило из собрания Строгановых». Это собрание – результат коллекционерской деятельности не одного поколения знаменитых солепромышленников, государственных деятелей и меценатов, которые стоят у истоков музейного дела в России. Именно в их доме на Невском проспекте, который теперь называют дворцом, возник один из первых российских публичных музеев, открытый для посещения всем любителям искусства.

С именем Строгановых связано немало исторических мест в России: не только Санкт-Петербург, где находится Строгановский дворец, но и ряд других важнейших памятников русского искусства и культуры. Художественное наследие Строгановых XVI – XVII веков лежит в основе Сольвычегодского историко-художественного музея и Пермской государственной художественной галереи. Уже в это время Строгановы строили храмы и основывали мастерские, в которых создавались уникальные произведения искусства. Так, например, во владениях великого рода развивалось лицевое («изобразительное») шитьё, здесь же сформировалась уникальная школа иконописи, названная впоследствии «строгановской». Они нанимали мастеров и ремесленников для создания церковной утвари, покупали книги и даже организовали собственное производство книг.  Так, «поддержка и выучка мастеров, формирование собственных крепких традиций в искусстве стали своеобразным культурным credo рода Строгановых» [5, с. 171].

Центром строгановской культурной среды нового времени являлся дом у Полицейского моста в Санкт-Петербурге, строительство которого было осуществлено бароном Сергеем Григорьевичем (1707 – 1756). Его сын граф Александр Сергеевич Строганов (1733 – 1811) – первый представитель династии, который начал активно и целенаправленно собирать западноевропейскую живопись. С именем графа А.С. Строганова связан подлинный расцвет строгановской коллекции. Этому способствовала историческая ситуация. С одной стороны, коллекционирование предметов искусства вошло в моду благодаря Екатерине II, а с другой – революции и войны, бушевавшие в Европе, приводили к разорению многих европейских семейств и вынуждали их расставаться с фамильными сокровищами. Так были сформированы многие частные коллекции – Румянцевых, Потемкиных, Строгановых, Зубовых, Голицыных и других просвещенных вельмож екатерининского века. Строгановская Картинная галерея была лучшей из частных галерей России и одна из лучших в Европе.

Страстно увлеченный искусством граф не жалел ни денег, ни труда для формирования своей коллекции. Длительное пребывание в Европе способствовало приобретению высококлассных произведений, формировало вкус коллекционера и позволило стать авторитетным знатоком живописи. Он покупал картины из самых знаменитых парижских коллекций – Шуазеля, принца Конти, де Буассе, Блонделя де Ганьи, Мариетта. А.С. Строганов приобретал произведения не только на аукционах, но и заказывал французским художникам прямо в мастерских Парижа. Для него писали Грез, Робер, Гудон.

В своем дворце граф устроил один из первых публичных музеев в России – Картинную галерею, в которой представил собранные им шедевры живописи старых мастеров: Рембрандта, Гвидо Рени, Рёйсдаля, Ван Дейка, Рубенса, Пуссена, Бронзино и многих других. Он первый начал заниматься составлением каталогов своих коллекций. В него вошли «очерки картин, сделанных молодыми художниками и объяснительного при нем текста» [6]. Во вступлении ко второму каталогу граф А.С. Строганов писал: «Я составил этот каталог, чтобы изучить сокровище, которое я собирал сорок лет. Я написал его для истинных любителей искусства…, а не для комедиантов, имеющих о себе высокое мнение… Избавь нас, Боже, от этих любителей без любви, знатоков без знания, (которые) больше всего способствуют продажности вкуса и препятствуют искусству» [6].

Уникальный художественный комплекс, отражавший художественные вкусы XVIII века, каким являлся Строгановский дворец еще в 1920-х годах,  представлял собой исключительный даже в общеевропейском масштабе художественно-исторический памятник, собрание которого заложило основы развития в России гуманитарных наук и явилось одним из первых проявлений действительного приобщения России к мировой культуре. Собрания дворца включали скульптуру, графику, огромную коллекцию монет и медалей (60 000 экземпляров), минералогическую коллекцию. Лучшей из всех существовавших тогда в России считалась и библиотека, богатая ценными рукописями. «Весь особняк следует рассматривать как великолепную рамку к этой исключительной по подбору коллекции», - писал о ней А.Н. Бенуа [1, л. 65].

После национализации дворца в 1917 году сюда свезли произведения искусства из других дворянских домов, в том числе перевезли картины и мебель из дома графа П.С. Строганова. Впервые вопрос о тотальной распродаже собрания встал в августе 1928 года, одновременно с началом переговоров с нефтяным магнатом К.С. Гюльбенкяном о возможности предоставить ему право покупки ряда шедевров из Эрмитажа. К моменту распродажи строгановское собрание было уже в значительной степени рассредоточено по отделам Эрмитажа, Музея изящных искусств и Госфонда. В.Ф. Левинсон-Лессинг в записке «По вопросу реализации Строгановского дома» высказывает предположение, что мысль о продаже Строгановского дома была в той или иной форме «подсказана совладельцем фирмы Лепке - Крюгером, пытавшимся в то время занять монопольное положение в деле экспорта художественных предметов» [2, с. 304].

Тогда же была решена судьба знаменитой строгановской библиотеки. Об этом писала в дневнике Е.Г. Ольденбург: «8 октября 1928 года. Я была в Эрмитаже после болезни. Идет история о продаже книг из Строгановского дворца» [2, с. 305]. Против распродажи уникальной библиотеки резко возражало правление Педагогического института им. А.И. Герцена, студенты и преподаватели которого постоянно пользовались этим богатейшим книжным собранием [3, с. 128]. В декабре того же года с фирмой Лепке был заключен договор стоимостью в четыре миллиона марок о продаже дворца. Пытаясь остановить ликвидацию знаменитой коллекции, директор Эрмитажа П.И. Кларк 16 января 1929 года обратился к начальнику Главнауки, уполномоченному Наркомпроса в Ленинграде Б. П. Позерну . Кларк писал об огромной художественной ценности уникального музейного комплекса, о его просветительском значении, высокой посещаемости, финансовой доходности, а также о том, что распродажа собрания тяжело отзовется на мнении о музейном строительстве в СССР и, главное, о том, что «ликвидация таких исключительных памятников, как Строгановский дом, будет учитываться как известное доказательство краха культурного строительства» [2, с. 27-28].

21 сентября 1929 года постановлением Совнаркома РСФСР здание Строгановского дома было передано Всесоюзной академии сельскохозяйственных наук имени В.И. Ленина, а выделенные для продажи предметы искусства перевезены в «Антиквариат». 4 января 1930 года Строгановский дворец закрыли для посетителей, а 10 января в Эрмитаже состоялось первое заседание Ликвидационной комиссии. Все коллекции были еще раз просмотрены хранителями и распределены между отделами Эрмитажа. «Коллекцию гравюр поделили между Эрмитажем, Русским музеем, пригородными дворцами и Публичной библиотекой. Русская живопись, скульптура, рисунки, предметы прикладного искусства и фотографии были переданы в соответствующие отделы Русского музея. В «Антиквариат» и Госфонды для продажи выдали все находящиеся в Строгановском дворце иконы. Этнографический музей Академии наук забрал археологическую коллекцию. Документы рода Строгановых были переданы в Центрархив. Особо сложной оказалась ликвидация 20 000 томов строгановской библиотеки. Помимо Эрмитажа на книги претендовали библиотеки Академии наук и Русского музея – они получили издания на русском языке, а в Публичную библиотеку отдали иностранные книги, нотные издания и манускрипты. Русское географическое общество высказало пожелание забрать атласы и карты» [2, с. 29-30].

Параллельно шла ликвидация имущества, не имеющего музейного значения. Тысячи предметов – мебель, фарфор, фотографии, иконы, картины, статуэтки, даже постельное белье, были переданы для продажи через антикварные магазины Ленинграда, отдел хозяйственных товаров и ювелирный отдел Мосгосторга. «К маю 1930 года имущество и коллекции, собиравшиеся поколениями семьи Строгановых, растворились в собраниях музеев и библиотек или оказались выставленными на торги «Антиквариатом» и Комиссией госфондов» [2, c. 30].

В 1931 году на аукционе в Берлине началась распродажа сокровищ Строгановского дворца. В книге «Эрмитаж, который мы потеряли» [3, с. 134] приводятся списки произведений, предназначенных для продажи. Когда картин Эрмитажной галереи, которые могли бы быть выделены из ее состава без ущерба для общего характера и ее значения оказалось недостаточно для получения нужной суммы, «пришлось обратиться к более высоко оцениваемым категориям галерейных картин, хотя их выделение и привело бы к уничтожению исторического характера Эрмитажной галереи…» В этот список были включены произведения, поступившие в Эрмитаж из строгановских коллекций, среди которых: Лука Джордано «Бой лапифов с кентаврами, Франческо Солимена «Аллегория царствования» и др. В список вошли даже 6 полотен Гюбера Робера, оцененные в 40000 р. [3, с. 129]. К счастью, не все из них были проданы, но такие ценные полотна, как, например, два произведения Рембрандта «Пророк Иеремия, оплакивающий гибель Иерусалима» и «Портрет Титуса в виде капуцина» находятся сейчас в Амстердаме. Среди выставленных на торги картин были полотна Рубенса, Кранаха, Андреа дель Сарто, Пуссена, Лоррена, пять портретов Ван Дейка, оказавшихся потом в Ганновере (два из них позже были возвращены в Эрмитаж по требованию наследников). «Наследница графов Строгановых княгиня О.А. Щербатова (урожденная Строганова), проживавшая в Париже, заявила протест, выразив тем самым свое право на собственность выставленных вещей… Вследствие этого некоторые полотна (в том числе два портрета кисти Ван Эйка) были возвращены в Эрмитаж. Но все же многие шедевры строгановской галереи ныне украшают музеи в Амстердаме, Нью-Йорке и Сан-Диего (США)» [4, с. 118].

История разорения уникального собрания графов Строгановых, в частности, коллекций, находящихся в Строгановском дворце, представляет собой одну из страниц тяжелой судьбы русского культурного наследия. До сих пор не описан полный состав строгановских предметов, входящих в различные музейные коллекции нашей страны, не говоря о зарубежных. Реальное представление о масштабе собирательской деятельности знаменитой династии и вкладе в музейное дело страны может сформироваться только в результате кропотливой работы по составлению полных списков произведений, оказавшихся в собраниях конкретных музеев. Хотя за рамками исследований останутся частные коллекции.